Ace Gallery是日记中反复出现的展览场景，与温哥华和洛杉矶威尼斯街区的开幕活动相关。画廊的重要性不仅在于沃霍尔曾在此展出作品，也在于它是展览周边运作的舞台——旅行与宣传、人群与签名、采访、名人相遇，以及设法让艺术家穿过拥挤的开幕现场所需的实际安排。

巡展行程中的一站

1976年11月24日，沃霍尔记下了一趟旅程的结束——他从西雅图艺术博物馆的开幕活动出发，前往洛杉矶参加玛丽莎·贝伦森的婚礼，随后又去温哥华参加Ace Gallery的开幕活动。这篇日记将画廊置于一连串露面与旅程之中，并未描述展览本身。早上七点起床后，沃霍尔乘出租车前往机场，并谈起温哥华的艺术圈，说那里的人不买艺术品，也对绘画不感兴趣。

温哥华之行也通过同行者及相关谈话呈现出来。凯瑟琳·吉尼斯一再问沃霍尔波普艺术是什么，这个问题让他在两小时的飞行途中感到厌烦。他把她的执着比作早前的一次采访——当时她也反复追问什么是灵魂食物。这个轶事让画廊之行成为更广泛行程的一部分，其中包括采访、开幕活动和面向公众的解释——沃霍尔一边旅行展出艺术，一边被要求定义自己创作的艺术。回到纽约后，他与杰德·约翰逊提前吃了感恩节晚餐，第二天一早便驱车前往查兹福德。

威尼斯街区拥挤的开幕活动

1977年2月，日记记下了在威尼斯街区为Ace Gallery开幕活动所做的准备。一个摄制组在沃霍尔与道格·克里斯马斯乘坐豪华轿车前往画廊途中拍摄了他们。抵达画廊前，他们造访了托尼·比尔位于一栋大楼里的公寓；那栋楼就在画廊对面。这一细节顺带将展览置于一个既有附近住宅和商铺、也有艺术空间的街区之中。

开幕活动吸引了庞大人群，访客在街区周围排队等候。沃霍尔和罗素·米恩斯为罗素·米恩斯的海报签名；薇娃和保罗·莫里西也在场，还有几位科凯特斯成员，沃霍尔称他们是过去那些年认识的人。这场活动既展出了沃霍尔的作品，也构成一次公开相遇——访客排队入场，而艺术家本人也成为人群前来观看的对象之一。

这种需求也让人疲惫。沃霍尔整个下午都在签海报，五点便离开，没有继续留在画廊。日记接着记下开幕活动之外的社交行程——他去谢丽尔·蒂格斯和斯坦·德拉戈蒂家喝酒，之后又在酒店大堂遇见安妮·莱博维茨和简·温纳。因此，开幕活动是洛杉矶一个行程紧凑的日子中的一站，但排队人潮和数小时的签名，也表明这是一次格外密集的公众互动。

《躯干》展览及其观众

1978年9月，沃霍尔为在Ace Gallery举办的《躯干》展览重返威尼斯街区。9月23日，温迪·斯塔克在晴朗的一天开车送他前往画廊，当天气温达到华氏100度，不过空气干燥。沃霍尔说展览看起来不错，并谈到了作品直白的题材；画廊还准备了1000册《访谈》杂志赠送。记述将展览的视觉内容与大规模派发杂志并置，令开幕活动成为艺术、出版与宣传的交汇点。

那天沃霍尔接受了两次采访，一次来自《鉴赏家》，另一次来自《西部社会》，温迪也参与其中。弗雷德·休斯把作品题材变成笑谈，谎称其中一幅画里描绘剃净阴毛的图像是温迪的。这段轶事记录了采访如何成为画廊社交表演的延伸——作品提供话题，而陪同沃霍尔的人则塑造了围绕作品讲述的故事。

第二天，人群增加到3500人。沃霍尔一行先去接乌苏拉·安德丝，然后前往威尼斯街区；他在那里被人群簇拥着穿行。日记记下了来宾引人注目的服装，包括玛丽莎·贝伦森的金色亮片贝雷帽和夹克，以及紧身黑裤，还有苏·门格斯飘逸的亮粉色雪纺长袍。人群聚集后，众人安排让沃霍尔迅速上车，送他前往罗伯特餐厅——聚会举办的海滨餐厅。这一连串情节展现了画廊开幕活动如何延伸至展览空间之外——人群使入场和移动变得困难，庆祝活动则在另一处场所继续。

作为盛事的展览

在这些造访记录中，Ace Gallery是通过公众关注的具体迹象呈现出来的，而不是通过对其建筑或管理方式的描述。日记强调谁前往参加开幕活动、他们在那里做了什么、到场人数有多少，以及活动必须如何安排。从沃霍尔认为当地对绘画兴趣有限的温哥华开幕活动，到在威尼斯街区排队等候的人群，再到《躯干》展览的3500名访客，画廊出现在日记中的规模不断变化。

反复出现的细节也揭示了展览如何围绕艺术品成为一场活动。人们签海报、派发《访谈》杂志，摄制组拍摄前往画廊的途中，记者进行采访，而人群甚至能让穿过场地这样简单的举动变成后勤难题。在《躯干》展览开幕时，观众如此之多，以至于沃霍尔被匆忙带离人群、送上汽车，继而前往海滨聚会。由此，Ace Gallery在日记中既是一处展览场地，也是艺术、名望、媒体与社交盛事交汇的公共舞台。