佳士得拍卖行

佳士得拍卖行出现在安迪·沃霍尔的日记中，并非作为一座得到详尽描述的建筑，而是作为反复出现的交易场所，揭示艺术与收藏如何被估价。日记在拍卖目录、待售作品、让-米歇尔·巴斯奎特的一幅画作，以及一支最终成交价令买家难以承受的铂金长笛之间转换。在这些片段中，佳士得拍卖行既是实际的交易市场，也是私人判断转化为公开价格的舞台；有时，拍卖的影响还会延续很久。

反复出现的拍卖场景

1978年10月28日，沃霍尔与托马斯·阿曼一同前往佳士得拍卖行索取目录；当时托马斯·阿曼住在弗雷德·休斯家中。沃霍尔的一些旧素描正在拍卖。日记记下了四本目录的价格——6美元、22美元、8美元和10美元——同时也讲述了沃霍尔如何对美国物件产生兴趣。那些素描来自比尔·塞西尔；他的家族从事美国古董生意。沃霍尔将那家人和自己的第一个橱柜联系起来；当时橱柜已摆在《访谈》杂志办公室里，用来放铅笔和橡胶胶水。因此，一次拍卖行之行汇集了两种历史——素描被纳入待售情境，而一件日常家具则融入了杂志的工作生活。

橱柜在办公室里朴素的用途，与沃霍尔的素描出现在拍卖目录中的情形形成对照。他的回忆没有说明素描的主题或估价，却确实表明，他早年创作的作品已成为市场的一部分。目录价格被仔细地记在这段叙述旁边，也让场景立足于具体开销，而不是将其转化为对艺术的泛泛议论。在日记中，佳士得拍卖行成了旧物与可出售之物相遇的地方，而与市场相关的物件仍牵连着个人记忆和日常用途。

巴斯奎特与出售压力

1984年10月31日，艺术商布鲁诺打来电话，带来佳士得拍卖行的一则消息——让-米歇尔·巴斯奎特的一幅大画以2万美元售出。沃霍尔将这一结果视为巴斯奎特可能成为一位重要黑人画家的证明，但他的反应并非一味庆贺。他更喜欢巴斯奎特早期的作品，认为那些作品是在绘画这一行动本身中创作出来的；他担心，为了创作可出售的题材而产生的需求会改变作品。在同一篇日记中，他还质疑艺术家能将一种适销的主题重复多少次。因此，这一拍卖结果既标志着声望上升，也显示出商业需求可能限制艺术家创作选择的风险。

沃霍尔的担忧与一条具体建议有关——巴斯奎特应将早期画作留存起来，作为财务储备，而不是一次性全部售出。他把这条建议与布鲁诺买下作品、再逐步出售的做法相对照。沃霍尔提到劳申伯格早期作品的市场行情，以及贾斯珀·琼斯和赛·托姆布雷作品的高价；他还指出，尽管自己很看重詹姆斯·罗森奎斯特，这位画家的作品价格却只是中等水平。这些比较表明，在沃霍尔的叙述中，2万美元的成交价并非孤立事件。他借此思考出售时机、艺术家未来的经济保障，以及一批作品如何在即时出售与未来价值之间分配。

铂金长笛拍卖

1986年10月18日，斯图尔特·皮瓦尔带沃霍尔前往佳士得拍卖行，打算看看一支铂金长笛。皮瓦尔还曾希望让沃霍尔对一支金长笛产生兴趣。一支银长笛以4400美元售出；沃霍尔开始竞拍金长笛，但他最后出价2.2万美元，仍被更高的出价超过；那支长笛最终以4万美元售出。铂金长笛的估价为4万美元。皮瓦尔原本决定不出价超过12万美元，却在竞价不断升高时仍举着号牌；最后，这件乐器以17万美元卖给了他。加上税款和佣金，沃霍尔估算总价约为20万美元。

拍卖后的情形使这次购买演变成一场公开的误会。皮瓦尔震惊得说不出话，无法向记者解释长笛是他的。人们以为是沃霍尔买下了长笛，便拿着名片和《长笛演奏家》杂志的副本来找他。沃霍尔对这笔所谓的购买给出了不同的滑稽解释，包括说他想把万国博览会标志收入自己的塑料刀叉收藏，或打算把长笛熔掉。随后，他把皮瓦尔带出了拍卖厅。两人之后才认出，另一位竞标者是一名看起来很富有的新罕布什尔州男子；沃霍尔建议皮瓦尔邀请他参加自己的音乐晚会，试着卖给他点东西。

这支长笛的来历也影响了它的吸引力。有人立遗嘱将它留给自己的情妇，但他去世后，家人无法接受他曾有情妇一事，于是这件乐器被搁置了十年。沃霍尔称它是美国制造的。这一细节赋予物件超越材质和价格的历史，而竞价场面则展现了拍卖如何迅速将这段历史转化为惊人的财务承诺。次日，皮瓦尔仍因约20万美元的花费而恍惚。沃霍尔陪他去一家古董中心，寻找一支售价2美元的长笛；这形成了刻意鲜明的对比，也反映出皮瓦尔眼下的难题——如何支付自己赢得的那支长笛。

成交后的代价

到11月30日，皮瓦尔仍未支付长笛的价款。他和沃霍尔前往佳士得拍卖行时，皮瓦尔躲了起来，以免被工作人员看见；拍卖行每天都在给他打电话。他此时已对这笔购买感到后悔，并琢磨如果试图转卖，能收回多少钱。从紧张的竞价转为躲避与疑虑，这让整个事件有了更长的后续——拍卖的高潮并非交易的终点，而是义务的开始；这项义务在之后数周仍如影随形。

日记将长笛事件与沃霍尔和皮瓦尔参观古董及收藏品博览会的经历并置；沃霍尔觉得展品重复乏味，缺乏个性。一套供八人或十二人使用的万国博览会餐具售价5000美元；得知一把大勺子的价格时，沃霍尔开玩笑说，或许他应该把自己的那套餐具卖给商家。这是另一个场所，但这种比较凸显了日记反复关注物件、要价，以及收藏者眼中的物品吸引力与购买所带来的负担之间的落差。佳士得拍卖行在这些日记片段中之所以重要，正是因为它的拍卖让这种落差显现出来——一幅旧素描进入拍卖目录，巴斯奎特的画作有了市场定价，而皮瓦尔珍视的长笛则变成一笔难以轻易了结的昂贵负担。