伊莱安娜·索南本德画廊在安迪·沃霍尔的日记中不仅是展览场地——这里交织着艺术关注、职业机会与作品争议。大卫·霍克尼展览开幕时人潮拥挤，沃霍尔因此与杰拉德·马兰加碰面；而一则较晚的日记则记载，弗雷德·休斯难以从画廊取回沃霍尔的素描作品。

霍克尼展览开幕

1976年12月1日，沃霍尔前往画廊参加大卫·霍克尼作品展的开幕活动。霍克尼展出的是作品集，而不是新作；开幕现场十分拥挤，沃霍尔没有见到他，猜想霍克尼可能在另一间展厅。这场活动既显示了画廊的吸引力，也呈现出艺术家公开展览开幕活动与艺术家本人之间的距离。

沃霍尔带着阿莫斯参加开幕活动，并在那里遇到了杰拉德·马兰加。马兰加曾写信给弗雷德·休斯，询问休斯为何不让他为《访谈》杂志拍照。沃霍尔猜测马兰加想要一张记者通行证，但日记指出了休斯拒绝他的一个更重要的原因——休斯不想与他有任何瓜葛，因为他们认为马兰加制作的假《电椅》作品仍在引发后续麻烦。这些作品被一再转售，每次涉及的金额都更大，因此休斯不愿通过杂志向马兰加提供职业机会。

素描作品争议

一则较晚、日期为1977年3月21日的日记，将画廊置于另一种冲突之中。沃霍尔记载，弗雷德·休斯与伊莱安娜·索南本德发生了争执，对方拒绝归还沃霍尔的一些素描作品。日记没有解释这些素描作品的状况，也没有说明分歧如何解决，但明确显示，作品归还是休斯与画廊之间一个持续引发摩擦的问题。

机会与紧张关系交织之地

合起来看，这两则日记展现了画廊在沃霍尔工作生活中的不同角色。霍克尼展览开幕时，画廊是拥挤的社交与展览空间，艺术家和职业关系在此交汇；在较晚的记述中，画廊则卷入了有关沃霍尔作品归属的争议。围绕马兰加能否为《访谈》杂志工作的冲突，又将这次画廊中的相遇与艺术品及声誉更广泛的流通联系起来——沃霍尔的记述将反复转售、不断增加的金额，以及休斯拒绝为马兰加提供摄影机会这几件事联系在一起，但对争议作品的制作者是谁，并未作出超出日记记载范围的断言。