卡斯特利画廊是安迪·沃霍尔日记中反复出现的展览场地，也是艺术展示与周边社交生活交汇之处。展览开幕汇聚了作品、艺术家、收藏家和熟人，而沃霍尔的日记则记录了他对展览本身不断变化的反应——对一场宾客满堂的招待会感到兴奋、因某位名人缺席而失望、不喜欢一场回顾展，以及接待访客和签名等实际事务。

开幕活动成为社交舞台

1977年1月11日，沃霍尔的办公室等到六点钟才前往卡斯特利画廊，参加他的《锤子与镰刀》展览开幕。房间起初空无一人。沃霍尔和其他人聚在香槟吧旁，人群渐渐挤满了空间。展览包括一件大型锤子与镰刀作品和八件较小的作品；开幕活动从冷清开始，逐渐变成宾客满堂的招待会，日记以简洁的笔触记录了画廊如何迅速成为一场社交活动。

访客包括大卫·惠特尼和菲利普·约翰逊，以及宝莲·高黛；她请沃霍尔为她制作一枚锤子与镰刀胸针。维克多通过剪开一件衬衫表演。比安卡穿着一条哈尔斯顿橱窗里的裙子前来，维克多曾在裙子上留下脚印；凯瑟琳·吉尼斯则穿着一套同样被维克多踩出脚印的红色服装。她们的衣着让展览现场的社交氛围显现出来——时尚、表演与艺术在现场交织，而不是成为当晚彼此分离的部分。比安卡想要亚硝酸酯，但没人带着。

沃霍尔尤其希望伊丽莎白·泰勒到场。她没有来，不过哈尔斯顿带来了一幅她看过沃霍尔后为他创作的小画。沃霍尔记下了她缺席让自己多么失望，还想象着如果她在场，开幕活动就会变得特别。礼物稍稍弥补了她的缺席，却没有将它抹去——即使人群聚集在场，日记衡量这场活动时，仍部分以那位未能到场的名人为参照。

开幕活动结束后，沃霍尔给了杰德·约翰逊200美元，让他负责晚餐上的应酬，因为沃霍尔得去约翰·理查森家。那场聚会也令他失望；他觉得那里满是老社交圈的熟人。由此，日记将画廊置于一连串密集应酬之中。开幕活动并未随着离开展览厅而结束，而是延续到晚宴和其他聚会中，每场活动都有各自的期待和评判。

他不喜欢的一场回顾展

1981年11月21日，沃霍尔回到卡斯特利画廊，参加下午四点举行的版画回顾展。当天早些时候，他已经从多伦多出发，经历了海关检查，并于一点钟回到办公室。他也在安排晚上的活动——在T·T·瓦赫特迈斯特同意乔恩·古尔德可以陪他参加瑞典国王的晚宴后，沃霍尔打电话给古尔德，而古尔德还不确定自己是否想去。因此，画廊开幕时，沃霍尔正忙于实际安排，也对稍后的晚宴感到紧张和期待。

利奥·卡斯特利打电话询问沃霍尔何时会过去，还想给他看一张汉斯·纳穆特拍摄的沃霍尔照片。沃霍尔觉得照片拍得非常漂亮，但他对展览的反应则直截了当，充满否定——他讨厌这场展览。这个反差很重要。一张成功的照片和一位熟悉的画商在场，都没能让这场回顾展令人满意。开幕活动上，埃塞尔·斯库尔问沃霍尔是否还记得她，为这个当晚又添了一场短暂的社交互动；而当晚的核心展览却让他感到不满。

两场展览，一场连续不断的开幕活动

1982年1月9日，卡斯特利画廊举办了沃霍尔所说的“双重开幕”——格林街画廊展出《美元符号》，西百老汇画廊展出《反转》。两场展览让活动延伸至不同的空间。沃霍尔提到罗伯特·劳森伯格、约瑟夫·博伊斯和汉斯·纳穆特到场，并形容这次聚会让人想起六十年代一个热闹的日子。他将当晚的开幕活动与更早的艺术圈联系起来，但并未暗示这两个时刻完全相同。

画廊的布局也影响了沃霍尔在活动中的角色。他觉得楼梯是最适合站立的地方，在那里可以观察人群并签东西。随后他走到格林街的展览现场；用他的话说，重要人物都聚集在那里。詹姆斯·罗森奎斯特一时不知说什么，便告诉沃霍尔，他喜欢沃霍尔的照片。日记通过这些细小的交流和移动记录开幕活动——沃霍尔站在哪里、何时走到另一场展览，以及访客如何上前与他交谈。画廊既是展示空间，也是艺术家本人被人观看、问候，并被要求履行签名这一熟悉事务的场所。

次日早晨为开幕活动拥挤的房间提供了安静的对照。沃霍尔记道，整个上午没有一个人打电话；直到十二点四十五分，他的兄弟才终于打来电话。这种反差并不能证明沉寂是由画廊造成的，却呈现了公众关注的一夜与平常无事的早晨之间骤然的转变。在这些日记记述中，开幕活动上的社交盛况转瞬即逝，日记也留意到人群散去之后发生的事。

卡斯特利在沃霍尔更广泛的工作世界中的位置

日记还将画廊置于利奥·卡斯特利与艺术家的关系，以及他与沃霍尔的杂志《访谈》的交集之中。在奥德翁餐厅为卡斯特利举办的一场惊喜午餐会上——地点不在画廊——沃霍尔送给他内衣和一条饰有美元符号的手帕；卡斯特利很喜欢这些礼物。沃霍尔带了几本《访谈》，但其他人叫他把杂志收起来，因为杂志刊登的一篇访谈提到了卡斯特利的女友劳拉·德·科佩。据在场者说，卡斯特利的妻子托伊妮看到了这篇访谈，勃然大怒，撕掉了他去罗马的机票，两人还大吵了一架。

这件事属于画廊周围的社交网络，而非画廊内部的场景。不过，它仍说明沃霍尔的艺术活动和编辑工作与卡斯特利的私人生活紧密交叠。将这件事与各场展览放在一起看，便能理解为什么卡斯特利画廊在日记中反复出现，不只是一个摆放绘画的房间——它也是一个更大网络的中心，牵连着艺术展示、认可、相互关照与纠葛。