纽约纽约Area夜店夜店是纽约的一家夜总会，在日记所描绘的社交世界里，表演与日常相遇一再交织。一次到访发生在卢瑟·范德罗斯于无线电城音乐厅演出之后，现场出现了莱斯特·珀斯基与男孩乔治之间尴尬而滑稽的引见；后来，纽约纽约Area夜店夜店的一场装置展将安迪·沃霍尔和黛安娜·弗里兰塑造成等候进入Studio 54的人。

演唱会之夜与社交相遇

1985年9月5日，让-米歇尔·巴斯奎特打来电话，说他想和一行人一起去看卢瑟·范德罗斯在无线电城音乐厅的演出。演出结束后，他们乘出租车去了纽约纽约Area夜店夜店。从公开演出转入夜总会，使这个夜晚从观众眼中的表演转向私人引见与社交周旋。

莱斯特·珀斯基当时在场，喝得醉醺醺，逢人便亲吻。他告诉众人，是沃霍尔把他从沟里捡出来，让他成了个人物。沃霍尔笑说，他把这个故事讲了太多遍，以至于珀斯基自己也开始相信了。珀斯基想认识男孩乔治，于是沃霍尔为两人作了引见；沃霍尔离开他们之后，男孩乔治似乎便失去了兴趣，珀斯基又回来请求沃霍尔再次介绍。这个未能接续下去的引见揭示了珀斯基所声称的地位有多脆弱——沃霍尔的引见可以为他打开一扇门，却无法让这场相遇持续下去。

记忆与艺术赞助

同一个夜晚，沃霍尔回想起珀斯基的朋友汤米·迪恩，以及他反对为电影《坏》提供资金一事。沃霍尔记得，迪恩曾告诉珀斯基不要把钱给他们，并特别提到迪恩当时说得多么自鸣得意。这段回忆为夜总会场景添上了另一层意味——在问候与引见之间，关于一部电影融资的旧怨仍历历在目。

纽约纽约Area夜店夜店作为准入意象

日记中后来的一则记录提到，纽约纽约Area夜店夜店新设的“迪斯科”装置展表现了安迪·沃霍尔和黛安娜·弗里兰等候进入Studio 54。沃霍尔觉得这个画面很有趣。这个装置把两位知名社交人物塑造成试图入场的人，以此拿夜总会的准入规则开玩笑；因此，纽约纽约Area夜店夜店不仅是夜生活场所，也是展演并评论名人身份与入场仪式的地方。