玛德琳·埃尔斯特

在《迷魂记》中，玛德琳通过一幅经过精心分割的画面呈现出来——她的映像占据花店附近的大镜子，斯科蒂则在半开的门旁注视着她。场景的视觉布局使她的映像比实际在场的男人更像是属于共同现实，从而让玛德琳成为关于映像、观看以及真实边界不稳定性的思考中心。

花店场景

影片前段，斯科蒂隔着大镜子附近半开门的缝隙观察玛德琳。画面大部分被她的镜中映像占据。斯科蒂出现在右侧，处于几条竖线之间，这些线条仿佛构成另一幅画面的边框。因此，场景将观看者置于狭窄的边缘地带，而玛德琳的映像则占据视觉中心。

映像与在场

这一镜头颠倒了物理在场与现实之间表面上的关系。尽管观众看到的玛德琳只是一幅映像，构图却使她仿佛属于共同现实；实际在场的斯科蒂则像是从现实的一道缝隙中向内窥望。他的位置令人想起《白雪公主》中镜子边缘那个回答邪恶王后的矮小身影，进一步强化了这样的感觉——他身处边缘且封闭的领域，而非场景表面上的中心。

叙事意义

在这段情节中，玛德琳的重要性在于她的映像所具有的力量，以及这一映像与斯科蒂作为观察者的位置之间的对照。这一场景与其他描绘主体隔着屏幕或画框面对映像的作品并列。它的视觉逻辑使观察者与被观察者之间的边界显得不稳定——玛德琳的映像似乎比站在边缘观看的斯科蒂更确凿地在场。因此，这段情节并非仅仅将她视为被观看的人，也将她呈现为组织场景现实感的映像。