伊梅尔达·马科斯

伊梅尔达·马科斯在安迪·沃霍尔的日记中既是政治人物，也是纽约社交界中熠熠生辉的常客——她在慈善晚宴上就座主席台，在宽敞宅邸中举办宾客云集的派对，还在马尔科姆·福布斯的游艇上唱歌至深夜。沃霍尔对她的珠宝、衣着、住所和社交圈的关注，屡次被有关马科斯政权及其周边局势动荡的问题打断。最终呈现出的肖像由一场场活动和露面拼合而成；奢华财富非但没有消除围绕她的不安，反而使之更加尖锐。

公开露面与社交活动

1981年11月9日，沃霍尔前往华尔道夫酒店参加救助儿童基金会的黑领结晚宴，原打算早点离开去见乔恩。他错过了伊梅尔达·马科斯；别人告诉他，她当时也在酒店，并在那里过夜。泰国王后坐在主席台上，沃霍尔的注意力落在她的珠宝上。在这段记述中，伊梅尔达是通过他人转述而出现，并非与沃霍尔当面相遇；不过，这篇日记仍将她置于与王室晚宴及其奢华场景相同的显赫社交圈中。

一个月后，沃霍尔到马科斯夫人位于东66街、麦迪逊大道与第五大道之间的家中拜访。他记下她五年前买下这栋房子，当时正在纽约并在那里举办许多派对。宅邸的规模一目了然——面积是他自己住所的两倍，每层楼都摆着一棵圣诞树，楼上还有迪斯科舞厅。然而，这份宏伟却有一个不协调的缺陷——房子没有中央供暖，因此每个插座都得插上取暖器；安保人员和身穿皮草的客人围在取暖器旁。这一场景让奢华变得具体可见，却并未将它描绘成毫无瑕疵的舒适享受。

在同一场派对上，伊梅尔达与范·克莱本共舞，香槟则随意供应。沃霍尔向马科斯夫人道晚安后步行回家。日记记录的细小行动——走进宅邸、参观房间、向女主人道别，然后步行离开——将盛大排场与日常的近距离接触并置——这不是遥远的公众形象，而是沃霍尔所住街道上的一栋房子，离他自己的住所步行可达。

财富、排场与不安

马科斯夫妇的住所还以出乎意料而又琐碎的方式闯入了沃霍尔的日常生活——他一直在自己位于东66街57号的住址收到马科斯夫妇的康爱迪生电费账单。通知警告说，如果账单未付，电力就会被切断。沃霍尔认为，账单寄错是因为地址的书写方式所致。这些寄错的账单让炫耀性财富的世界与家庭事务管理直接相遇；与此同时，豪宅没有中央供暖这一点，也削弱了它轻而易举便能享有富足的形象。

沃霍尔对派对的反应不只是赞叹。在圣诞树、取暖器、安保人员和皮草之间，他琢磨这场聚会究竟意味着什么，并称眼前的情景令人害怕。他承认客人们或许是到纽约过圣诞节，但这个解释并未驱散那种感觉。日记没有详细交代这种不安背后的政治局势；它所记录的是，在局势不明朗的背景下，财富的展示如何令旁观者觉得这场聚会令人不安。

这种紧张感在第二天晚上再次显现——哈尔斯顿为杰德·贾格尔举办晚宴。沃霍尔送给杰德一幅美元符号画。比安卡·贾格尔——沃霍尔形容她试图做共产主义者，又称她是尼加拉瓜游击队员——质问他为什么去拜访马科斯夫人。他回答说，如果马科斯政权垮台，局势就会变成另一个伊朗。这段交锋虽然简短，却将沃霍尔得以进入伊梅尔达社交圈一事，与直接的政治异议并置。在这篇记述中，他出席那场家庭派对并不等于毫无保留地表示支持——比安卡的质问迫使这次拜访的政治含义进入了谈话。

派对、表演与肖像

1984年，沃霍尔受邀登上马尔科姆·福布斯的游艇，参加为伊梅尔达举办的派对。他此前已经表示，希望在“那边”出事之前为她画肖像；他还说，弗雷德·莱顿一定很高兴她每次进城，因为她会在他的珠宝店里花掉数百万美元。肖像的构想将沃霍尔的艺术兴趣与他对她可能遭遇政治变局的关注联系起来；关于珠宝店的评论，则再次通过一种具体的社交习惯让财富显现出来。他感兴趣的不只是她作为权势女主人早已确立的形象；他也急于在事件改变这一形象之前将她描绘下来。

在游艇派对上，沃霍尔以为自己来晚了，结果发现自己到得很早。他觉得大多数客人看起来都很老，并观察到他们全都来自东66街；他称那条街或许是世界上最富有的街道。伊梅尔达住在那条街上，位于第五大道与麦迪逊大道之间。李·拉齐维尔也在场，留着短发，看起来气色不错。沃霍尔觉得伊梅尔达变得太胖，不适合他设想中的肖像；他说自己更愿意画她当选美比赛中的菲律宾小姐时的模样。因此，他构想的形象回溯往昔，离开眼前的身形，转向她早年作为公众人物的身份。

伊梅尔达以女主人的身份招待宾客，并在晚餐后唱歌，一共演唱了大约十二首歌。沃霍尔记得《感情》这首歌；他还试着凭记忆中的无意义音节辨认另一首歌，后来才认出是《母马吃燕麦》。客人们说，她一旦开始派对就没人能让她停下来，而且总是最后一个离开。这一次，沃霍尔发现传言属实——她仍然兴致高昂。歌唱让这场聚会不再只是身份地位的展示。伊梅尔达亲自登场，维持着派对的热度；她身边的人则把她的精力充沛视为她名声的一部分。

日记中的权力肖像

沃霍尔对伊梅尔达的描述，始终围绕着公共场合的显赫气派与具体、有时甚至显得尴尬的细节之间的反差展开——正式晚宴上的珠宝、像水一样随意供应的香槟、花在珠宝上的数百万美元，以及寄错的公用事业账单和每个插座都插着取暖器的房间。他留意老宅的宏伟与其带来的身体不适、客人的社会声望，以及他自己觉得场面令人害怕的感受。这些细节并未构成一部完整的政治传记；它们呈现的是，他所进入的社交场所如何显露出权力与不确定性。

同一本日记既记下了政治距离，也记下了社交往来。比安卡质问沃霍尔为何去过马科斯家的宅邸之后，他仍出席了为伊梅尔达举办的派对；他也谈到了政权可能垮台一事，并将之与伊朗相提并论。然而，他也接受邀请、观看伊梅尔达表演，并考虑为她绘制肖像。这些日记条目保留了这种未有定论的立场——伊梅尔达既是沃霍尔想要描绘的对象，也是他在自己居住社区的上流社交圈中遇见的女主人；而她极尽奢华的显眼形象，终究无法完全遮蔽政治危险。