皮娅·扎多拉

皮娅·扎多拉出现在安迪·沃霍尔的日记中，是一位名人；她委托创作肖像，让艺术背后的商业运作与协商过程显露出来。1983年，沃霍尔为她创作了十二幅肖像；扎多拉和同行者只选了两幅，而她的丈夫对其余作品表现出兴趣时，沃霍尔颇为高兴。这项委托将私人创作肖像的过程，与维持沃霍尔事业运转的支票，以及一场让肖像成为扎多拉名人形象展示一部分的公开派对联系在一起。

肖像委托

沃霍尔的肖像并非随意拍摄的快照，而是受控创作流程的产物。他通常用宝丽来Big Shot相机为对象拍照，挑选图像，修改选中的肖像，再将其转化为丝网印刷肖像。助手为画布涂上彩色底色，最终的摄影图像则印制在绘画区域上；对位稍有偏差，便产生了这些肖像特有的视觉效果。日记没有说明扎多拉的肖像具体采用了哪些步骤，但她委托创作的十二幅肖像，属于这套将名人肖像制作成可出售作品的更大实践。

这项委托在经济上也很重要。8月30日，沃霍尔记下，扎多拉上个月开的一张支票，足以支付他新大楼一个月的抵押贷款。日记没有注明金额，但这一比较清楚地展现了实际利害——肖像酬金能够帮助支付一笔重大的经常性开支，而不只是增加一个抽象的艺术市场总额。

挑选与出售

9月5日，扎多拉和她的丈夫里克利斯、他的母亲以及另一人一起来看肖像。沃霍尔创作了十二幅，但一行人只喜欢其中两幅，而且并非他认为最好的作品。客户的偏好与艺术家的判断不一致，导致当时有十幅肖像未能售出。这段经历表明，委托肖像并非只是完成一幅肖像并交给满意的对象；挑选本身就可能使客户的品味与艺术家的评判产生分歧。

不过，有一笔交易令沃霍尔满意——扎多拉一行人买下了他的《美元符号》绘画。因此，她此行不只是拒绝了大部分肖像。即使她委托创作的大部分作品仍未有定论，这次购买还是让这场会面对沃霍尔而言取得了成功。日记没有记载其余肖像最终如何处置。

公开展示

9月2日，扎多拉打电话邀请沃霍尔参加在鲍勃·古乔内家中为她举办的派对，并请他在那里展示肖像。9月6日，沃霍尔让杰伊回家换好衣服赴会，并让他陪同沃霍尔和刘本杰明搬运作品。肖像从挑选会场转移到了社交场合，在一场以扎多拉为中心的活动中展出。

派对上的其他细节凸显了浮华与评判之间的对比。扎多拉身穿鲍勃·麦基设计的红、白、蓝三色礼服，裙上饰有一颗星星；她还戴着一枚镶有蓝宝石的钻戒。然而，摄影师们对肖像并非一概赞赏——一人贬低其质量，另一人则回应说，沃霍尔以平庸而闻名。沃霍尔还回忆说，宾客们虽然参加的是为扎多拉举办的派对，却仍不断贬低她。在这种氛围中，里克利斯走上前来，询问能否买下剩余的肖像。沃霍尔对此欣喜不已，这场委托的公开亮相就此悬置于嘲讽、名人展示与进一步出售的可能性之间。

日记中的意义

扎多拉短暂的现身，呈现了围绕一幅沃霍尔肖像聚集的不同利益方——肖像所描绘的名人、评判图像的艺术家、负责挑选的家庭成员，以及在派对上评头论足的观众。她的委托也将这种社交展示与沃霍尔创作实践的商业一面联系起来——肖像支票帮助支付日常营运开支，图像也能够流通到工作室之外。日记没有讲述扎多拉更广泛的生平，也没有交代未被选中的肖像后来如何；它聚焦于从接受委托、挑选作品到公开展示这一具体过程。