莉兹·史密斯

莉兹·史密斯是一位专栏作家，也是安迪·沃霍尔社交圈中经常出现的人物；她既出席首映式、开幕活动和私人庆祝会，也出现在这些活动的印刷报道中。她的重要性在于这种双重身份——她既是名人聚会的参与者，也是能够通过专栏让派对或传闻传到现场之外的写作者。日记对她的记录，与其说是连贯的个人经历，不如说是她在社交活动与公开报道之间反复穿梭的身影。

专栏作家与社交见证者

日记将莉兹描绘为一位能让事件在专栏中获得第二次生命的人。一次在希腊餐厅举行的周日聚会后，安迪记下，她的专栏让这场派对在事后听起来格外华丽。这一观察捕捉到了她角色中一个虽小却重要的特点——报纸报道不只是留存已经发生的事情；客人回家之后，它还可以让那场聚会显得更加生动、更令人向往。安迪对此感到好笑，也说明他明白亲身参加活动与在印刷品上读到经过润饰的版本，两者并不相同。

她的报道也会传播有关私人生活的说法。1983年6月，安迪记下莉兹的一篇专栏，其中提到卡尔文·克莱因否认一则称他患有艾滋病的传闻，并称他在摩洛哥期间看起来健康而快乐。日记将此作为有关传闻及克莱因否认传闻的报道，而非对传闻的证实。因此，她的专栏呈现为一个公共讨论场所，私人指控及对指控的回应都可以在此传达给读者；报道中的猜测与已经证实的事实之间的区别，仍然至关重要。

这一话题后来又在另一个社交场合出现。一次派对上，为莉兹工作的哈维·曼问安迪是否又听说了有关卡尔文和艾滋病的什么消息，并补充说，专栏已经让那则传闻平息了。随后卡尔文到场并向安迪打招呼。这一连串情节显示，报纸报道与私人交谈如何交织——一个由印刷品上流传的信息引起的问题，直接引向与谈话中心人物的相遇。日记没有说莉兹本人出席了这段交谈，但她的专栏和其工作人员提出的问题，将她的工作与这一场景联系起来。

出席名人聚会

莉兹出席社交活动时，常与大型活动中那些一眼可认出的宾客同场。在《都市牛仔》于休斯敦举行的首映式上，她与艾瑞丝·洛夫身穿相配的女牛仔服饰，与这部以西部风格为主题的电影十分相称。日记记载，这场首映式是盛大的公开活动，剧院聚集了摄影师、影迷和名人。莉兹的服饰使她成为活动视觉呈现的一部分，而她与其他宾客同场，也让她置身于自己所报道的同一名流圈中。

1980年7月，她出席了琳·怀亚特在卡普费拉举行的生日晚宴。雅诗兰黛也在场，怀亚特将安迪介绍给约翰尼·卡森；莉兹与安迪同桌，座位靠近游泳池，而卡森和大卫·尼文则坐在另一桌。这段记述没有把她置于介绍宾客的中心，而是将她描绘为共享当晚社交场景的宾客之一。日记还详述了烟火以及聚会上的名人宾客，让人得以了解这场盛大活动；莉兹的参与只是其中的一环。

在安迪与杰米·怀斯作品于蒙特卡洛举行的展览开幕式上，莉兹与艾瑞丝·洛夫一同到场。迎宾队列结束后，安迪记下莉兹的评价——这是她们参加过的最时髦的开幕派对。她的评论是熟悉这类聚会的人对活动作出的即时评价。除了接待宾客、物色可能的肖像画对象等实际事务，开幕式的成功也可以从社交层面衡量，而不仅仅看艺术方面。

派对、报道与公众形象

日记在聚会现场与其后续印刷报道之间来回切换时，莉兹作为见证者和评论者的角色尤为明显。她对希腊餐厅聚会的报道让这场聚会在事后显得更精彩，而她对克莱因否认传闻的报道则将传闻带入公共讨论。这是两种不同的专栏写作，但合在一起，显示她的文字如何既能放大社交活动的华丽，也能加深公众对名人的审视。日记一再将她置于这样的场合——名声不仅由现场的表现构成，也受到报纸内容的塑造。

这种塑造可能影响他人的回应。当有人问比安卡·贾格尔，报纸上称卡尔文·克莱因和他的模特凯莉是备受瞩目的一对，她对此作了否认。日记没有确认莉兹是否写过那则具体报道，也没有说她在比安卡回应时是否在场。不过，日记记录了这则公开报道以及比安卡相反的反应，呈现出专栏对一段关系的描述与被要求发表评论者的看法之间可能存在的落差。

因此，日记中反复提及莉兹，并没有构成一幅关于她私人性格的完整肖像。相反，这些记述通过职业活动留下的痕迹和社交场合中的相遇，逐步勾勒出她的形象——一篇让派对在事后显得更加盛大的专栏、关于公开传闻及其否认的报道，以及她出席开幕活动和庆祝会的记录。她的出现将餐桌、首映式和宾客介绍构成的眼前社交世界，与更广泛传播的名人新闻联系起来。从这个意义上说，她既是场景的一部分，也是让未曾亲临现场的人得以了解这一场景的媒介之一。