罗伯特·梅普尔索普

罗伯特·梅普尔索普在日记中以摄影师的身份出现，活跃于与安迪·沃霍尔相同的艺术界和名人圈。他最明确的职业角色是在镜头之后——他为《访谈》杂志拍摄格蕾丝·琼斯。日记中的记载还将他与沃霍尔更广泛的肖像创作领域联系起来；在这一领域，摄影图像经过挑选、修改、放大，最终转化为丝网版画。沃霍尔对梅普尔索普健康状况不断变化的观察，为两人间断的相遇增添了沉重的意味，不过日记并未表明两人有密切的私人关系。

摄影与《访谈》杂志

1984年7月，沃霍尔前往苏豪区参加一次摄影活动，梅普尔索普将在活动中为《访谈》杂志拍摄格蕾丝·琼斯。基思·哈林正在为琼斯化妆，沃霍尔则在拍摄现场待了三个小时。这个场景汇集了杂志影像创作中的三种不同职能——梅普尔索普掌镜，哈林塑造造型，琼斯则是拍摄对象。这次拍摄是《访谈》杂志持续呈现名人、摄影与公众形象之间互动的一部分。

沃霍尔的记述将这次拍摄置于一段更长的等待与奔波过程之中。格蕾丝·琼斯预计会迟到，于是众人在出发前消磨了一些时间，之后前往梅普尔索普位于邦德街的工作室。拍摄结束后，沃霍尔回家看电视转播的奥运会开幕式，后来又参加了琼斯的晚宴。日记没有说梅普尔索普安排了这场社交活动；记述中特别提到的是，他作为摄影师在自己的工作室接待了拍摄工作。

肖像创作与形象塑造

梅普尔索普的摄影作品与沃霍尔繁复的委托肖像创作流程相映照。创作肖像时，沃霍尔先用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张宝丽来照片。他从中选出四张，让制版师将照片转换成正片，印在八乘十英寸的醋酸纤维片上；之后，他挑选并裁切其中一张，还会修饰人物特征，使对象看起来更具吸引力。选定的图像随后被放大到四十乘四十英寸的醋酸纤维片上，制版师据此制作丝网版。

摄影图像只是成品肖像的一个层次。助手会用肤色调配的颜料处理画布；沃霍尔将放大的图像描到画布上，给头发、眼睛、嘴唇、领带或夹克等部分上色，再将丝网版与这些颜色对齐。丝网图像与绘画区域之间的细微错位，形成了这些肖像特有的不安定感。日记没有说梅普尔索普参与了这一流程，但他作为《访谈》杂志摄影师所承担的角色，属于一种更广泛的影像文化——图像经过构建、挑选和传播，而非仅仅被记录下来。

相遇与健康状况的变化

在两次简短的社交场合中，沃霍尔对梅普尔索普健康状况的印象有所变化。沃霍尔在玛丽·布恩画廊看过让-米歇尔·巴斯奎特的展览后，于奥德翁餐厅吃晚饭；他记下梅普尔索普也在场，并觉得对方的外表似乎有些不对劲。他猜测梅普尔索普是不是失去了昔日的风采，或者生了病。这一观察并无定论，记录的是沃霍尔的个人印象，而非诊断。

后来在弗朗切斯科·克莱门特家的一次晚宴上，沃霍尔觉得梅普尔索普看起来比自己以往见过的任何时候都健康，脸上也有了血色。他希望梅普尔索普能康复，并猜测有人正在尝试一种新药。梅普尔索普说，他最近为帕蒂·史密斯拍了照，但照片交给了《《《Vogue》》》，而不是《访谈》杂志。这段交谈表明，他的作品在不同杂志之间流转；与此同时，沃霍尔的关切也使健康状况成为两人相遇中一个悬而未决的话题。日记没有记载得到证实的结果。