玛丽亚·施赖弗

玛丽亚·施赖弗在安迪·沃霍尔日记中的位置由肖像画塑造——她最初是美泰公司展览上揭幕的一幅画作的对象，后来又成为沃霍尔为她与阿诺德·施瓦辛格的婚礼创作的照片和画作的对象。在这些记录中，她的形象经过数双手、出现在数种场合——从一项沃霍尔不知道缘由的委托，到准丈夫送给她家人的肖像，再到被带到婚礼现场的画作。

肖像创作与美泰公司的委托

在92号码头举办的一场大型芭比展览上，美泰公司揭幕了沃霍尔创作的芭比肖像。沃霍尔不喜欢这幅画，觉得当代芭比娃娃的笑容难以引起他的共鸣，并将其与20世纪50年代芭比娃娃较为紧闭的嘴和性感的双唇相比较。他还回忆说，听闻阿拉伯客户委托制作了一尊更大的芭比娃娃，但他不确定具体细节。这项委托经由比利·博伊而来；沃霍尔认为对方或许曾向美泰公司推荐自己，并打算向弗雷德·休斯核实此事。他不确定这幅肖像是如何产生的，但它却在公众面前展出——美泰公司的总裁一直急切地想看这幅画，而沃霍尔在作品揭幕时窘迫得直皱眉。

因此，日记将施赖弗的肖像置于一连串委托与中介关系之中，而非将它描绘成一幅纯粹私人的肖像。比利·博伊或许牵线让沃霍尔与美泰公司合作，公司展出了这件作品，其总裁则期待着揭幕。可是，沃霍尔的记述记录了他本人对成品的不满。肖像的公共角色与艺术家的私人反应并不一致——活动庆祝这项委托，创作者却表露出自己不喜欢这幅图像。

坐姿拍摄及其摄影记录

1986年4月，沃霍尔前往市中心，与施赖弗进行一次预约好的坐姿拍摄。他记下她很漂亮、话很多、上镜效果很好；简短的描述中也包含了对她身材的评价。这篇日记把这次会面视作工作日的一部分，既记下了出租车费，也记录了两人的相见。日记没有呈现施赖弗自己的叙述，但沃霍尔选择保留的实际细节，显示她愿意坐下来与他交谈。

这次坐姿拍摄属于一套成熟的肖像创作流程。沃霍尔的委托肖像通常从使用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张宝丽来照片开始。他从中挑选少数照片放大，再选定并裁剪最终图像，并在转印到画布上之前对其进行修饰。助手为男性和女性肖像准备色调不同的背景；绘画颜料与丝网印制的照片图像可能会略微错位，从而形成成品特有的效果。日记没有说明施赖弗的坐姿拍摄是否遵循了这套流程的每一个步骤，但它记录了她参与沃霍尔的肖像创作实践，而这项实践已成为他工作和收入的重要部分。

肖像作为婚礼礼物

施赖弗的肖像在她与阿诺德·施瓦辛格的婚礼上有了家族意义。典礼前，沃霍尔为她创作画作，打算作为婚礼礼物送出。在庆祝活动上，他听说施瓦辛格前一晚已将沃霍尔的肖像送给施赖弗一家；据说，这份礼物让施瓦辛格娶到了一位妻子，而施赖弗一家则得到了一幅画。沃霍尔听说，这家人很喜欢这幅画。因此，这幅画不仅作为新娘的肖像出现在婚礼上，也成为连接艺术家、新郎和新娘家人的礼物。

沃霍尔为此创作的画作后来走上了另一条路。典礼结束后，他带着画作，却不知道该如何处置；埃迪·施洛斯伯格提出把它们放在家里。这个小小的犹豫，凸显了原定礼物与最终安置方式之间的区别。沃霍尔为婚礼准备了这些画作，但直到抵达现场后，它们的去处才有了着落。

公开仪式与日记视角

教堂外聚集了数量异常庞大的人群，人们高声喊着施赖弗和沃霍尔的名字。奥普拉·温弗瑞发表了讲话，礼拜仪式持续了一小时，而婚礼典礼本身只用了十五分钟。日记也记录了摄影师眼中离场的新婚夫妇——施瓦辛格和施赖弗坐在车里微笑并摆姿势。沃霍尔的注意力在典礼、人群、礼物以及夫妇周围人们的举止之间移动，使这场婚礼既是一次家庭聚会，也是公开盛事。

有关施赖弗的日记记载有限，整体叙述主要反映了沃霍尔作为肖像画家和宾客的视角。不过，反复出现的脉络十分清晰——一幅受委托创作的图像公开揭幕，施赖弗坐着接受拍摄，而沃霍尔的肖像成为她婚姻故事的一部分。在这份记录中，肖像并非无关紧要的背景细节；它是将沃霍尔的职业实践与婚礼及接收肖像的家人联系起来的对象。