帕洛玛·毕加索

帕洛玛·毕加索在安迪·沃霍尔的日记中现身于一篇经过精心安排的《访谈》杂志专题采访；这次采访不止于传统的面对面交谈——她在晚餐时交谈，提议到纽约现代艺术博物馆的展品之间继续谈话，并在回蒂芙尼工作前为一位访客签名。日记记录将她呈现为一位坦率投入的受访者，也展示了名人如何借由交谈、公开露面，以及围绕其工作的场所，获得公众关注。

在何往餐厅进行的采访

1980年6月28日，安迪·沃霍尔打电话给鲍勃·科拉切洛，确认对帕洛玛·毕加索的采访即将进行。采访将由莱斯特·珀斯基在何往餐厅主持。沃霍尔先到，随后是鲍勃·科拉切洛、莱斯特·珀斯基和毕加索。他当时正在节食，只吃了甜瓜和芝麻菜；毕加索与鲍勃·科拉切洛则分食了鸡肉。日记以平实而具体的细节记录了这顿饭，将采访置于杂志安排采访对象时所依循的社交日常之中。

沃霍尔的记述将毕加索描述为有话直说、无所不谈的人。这一印象对专题的形式很重要——她没有把谈话局限在晚餐期间，而是提议在她与莱斯特·珀斯基漫步参观纽约现代艺术博物馆的毕加索展览时，进行采访的最后一部分。因此，采访有了第二个场景，也采用了边走边谈的形式；随着展览在他们周围展开，毕加索也一边谈着。

博物馆里的谈话

7月1日，沃霍尔在博物馆与鲍勃·科拉切洛、毕加索和莱斯特·珀斯基会合。一行人走过展览所在的三层楼，毕加索谈着，莱斯特·珀斯基则开玩笑。沃霍尔觉得这趟参观令人疲惫，但参观时间之长，也让采访得以在餐厅餐桌之外继续进行。

一位坐轮椅的访客请沃霍尔为他签名。沃霍尔把请求转向毕加索，访客接受了；她先签名，沃霍尔随后签名。这段简短的交流表明，毕加索不仅是专题采访的对象，也是博物馆里受到人们认出的公众人物，并与沃霍尔一同成为关注的焦点。之后他们不得不离开，因为她需要回蒂芙尼，她的珠宝在那里出售。这件事将采访与她的职业事务联系起来，但日记并未因此变成对她事业更全面的记述。

公众兴趣与工作

6月28日晚上的安排也记录了毕加索的一项喜好——她喜欢帕蒂·卢波恩，于是一行人打听能否在卢波恩于莱穆什的演出场地订到桌位。日记将此事写作采访聚会的实际延伸，把毕加索对一位表演者的明确兴趣，与一行人的社交行程联系起来。

她参观博物馆后回到蒂芙尼，为日记中的公众形象又提供了一个具体信息。在这些日记条目中，毕加索通过彼此交叠的身份出现——她是杂志受访者、在展览中边走边谈的访客，也是有工作等着处理的珠宝设计师——而不是以一篇连贯的传记记述呈现。

名人与形象塑造

毕加索的专题采访处于《访谈》杂志对名人的一贯吸引力之中。到1976年，这本杂志已成为公众人物希望登上的一本魅力十足的刊物；安迪·沃霍尔常亲自进行封面采访，而登上杂志的承诺，已取代他早年承诺让人们出演电影的做法。毕加索愿意在晚餐时交谈，并在博物馆继续谈话，正契合了这种编辑文化——采访本身可以延伸为一场在不同场景中展开的公开表演。

沃霍尔受委托创作肖像的做法，也是这种更广泛的名人形象文化的一部分，不过日记并未记载毕加索是他的肖像对象。他创作一幅肖像时，会用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张照片，挑选四张用于丝网印刷，再从中选出一张并进行修饰，然后放大到画布上。助手会准备肉色背景；丝网印制的照片与绘制颜色之间略微错位，便形成了这些肖像特有的变幻效果。这一对比厘清了日记中记录的不同呈现方式——有记录可查的毕加索与沃霍尔的相遇，以她的谈话和她在展览中的行走为核心；而他的肖像创作过程，则通过挑选、修饰以及反复的技术步骤，改变坐画者的形象。