法拉赫·巴列维

在安迪·沃霍尔的日记中，法拉赫·巴列维被称为伊朗皇后和女王，她出现在两个截然不同的场合——一场遭示威者打断的午宴，以及一次较为平静的伊朗驻纽约使馆会面；在那里，她在自己的沃霍尔肖像旁摆姿势。这些片段共同展现了她如何应对公众关注，同时也将她的形象置于这位艺术家的肖像创作实践及其描绘对象所享有的显眼地位之中。

备受争议的午宴上的皇后

1977年7月7日，安迪·沃霍尔和鲍勃·科拉切洛前往皮埃尔酒店，参加一场为法拉赫·巴列维举办的午宴。酒店外聚集着示威者；沃霍尔形容他们戴着面具，并觉得他们的出现令人害怕。他和鲍勃获准进入迎宾队伍，法拉赫·巴列维与其他官员一起向来宾致意。因此，仪式上正式的欢迎场面，与酒店门外显而易见的抗议形成对照。

打断发生在她发表预先准备的演讲时。一名身穿绿色连衣裙的女子从记者席站起来谴责她，随后安保人员将抗议者带离。法拉赫·巴列维继续宣读演讲稿，之后为来宾道歉，称她此次访问周围的噪音和示威给大家带来了打扰。她解释说，伊朗的妇女权利从美国人的角度看或许显得有限，但在伊朗却代表着重大进步。日记记录了她在遭到公开质疑后立即作出的回应——她没有放弃预先准备好的演讲，而是借此将议题置于不同的国家背景之下。

伊朗驻纽约使馆里的肖像

后来，沃霍尔拜访了伊朗驻纽约使馆，外面没有示威者。法拉赫·巴列维与他一起在自己的肖像前摆姿势。同一次会面中，她说自己嫉妒阿米尔-阿巴斯·胡韦达，因为他有八幅沃霍尔作品，而她只有四幅。这种比较说明，这些肖像不只是背景装饰——它们的数量体现了沃霍尔作品在聚集于伊朗宫廷周围的人群中的地位，而她自己的这番话则将她置于这些作品的收藏者与描绘对象之列。

使馆里的场景也与午宴形成对照。在皮埃尔酒店，她的公开亮相遭到抗议打断，随后她解释了相关的政治情况；而在使馆，日记关注的是一幅肖像、一张照片，以及藏品之间的比较。沃霍尔简短记下法拉赫·巴列维比他高，这为一次原本围绕着两人共同站在肖像前展开的会面，添上了一点身体特征的细节。

肖像创作与公众形象

肖像是沃霍尔作品与收入的核心来源之一。他通常先用宝丽来Big Shot相机拍摄约六十张宝丽来照片；从中选出少量照片用于丝网印刷，选定并裁切最终图像，再做美容修饰，然后制作丝网印版。接着，他将丝网印制的摄影图像与画布上预先绘制的色块结合起来，套准时细微的差异便形成肖像画特有的游移效果。日记没有说明法拉赫·巴列维的肖像具体采用了哪些步骤，但她在使馆与肖像并肩出现，使她成为这一更大体系的一部分——在这个体系中，人物肖像经过挑选、修饰、复制与展示。

沃霍尔的记录没有为法拉赫·巴列维提供详尽的生平，也没有讲述她的私生活。相反，它保存了几项重要的公开细节——她的头衔、她对抗议的回应、她对伊朗妇女权利的解释，以及她拿自己拥有的四幅沃霍尔肖像与胡韦达的八幅作品作比较。由此形成的是一幅简练的公众人物肖像，透过塑造其公众形象的场合呈现出来——官方接待、政治审视，以及经由艺术家处理的形象。