安东尼·德奥菲

安东尼·德奥菲是一位伦敦艺术商，他与安迪·沃霍尔作品之间的关系，兼有热情、对作品呈现方式的密切参与，以及显著的态度反复。在日记中，他不仅仅是一位买家或东道主——他协助筹划伦敦展览，而沃霍尔的记述清楚表明，这位艺术商的偏好可能与艺术家本人的想法相冲突。

对肖像作品态度的变化

1986年5月5日，德奥菲从伦敦来到沃霍尔的办公室。据沃霍尔记述，他当时已经认定自己喜欢《自画像》系列。沃霍尔原以为对方的反应可能不确定，因此这份热情对他颇为重要。基思·哈林想把该系列的图像印在他经营的波普商店的Ｔ恤上时，沃霍尔表示同意；Ｔ恤制作了约200件，沃霍尔预料自己不得不把它们全买回来。这件事展现了德奥菲的认可与肖像作品的其他传播形式并存，从画廊的关注到商品销售皆是如此。

到5月21日，这种好评已经发生变化。德奥菲飞到纽约，告诉沃霍尔，他不喜欢那些把沃霍尔的头发梳成让-米歇尔·巴斯奎特式样的《自画像》。沃霍尔对他眼中画廊老板扮演艺术指导的做法颇为不满，尤其因为鲁珀特·史密斯一直在努力处理这些画作。两篇日记之间的对比，显露出德奥菲判断的明显多变——他对该系列的兴趣依然重要，但他的认可并非一成不变。

伦敦展览

1986年沃霍尔赴伦敦期间，德奥菲在他抵达时前来接他，并带他去了里兹酒店。展览暴露出一场更尖锐的分歧，争议焦点是谁有权掌控艺术家的公众形象。沃霍尔不喜欢展出的照片，称它们是自己最糟糕的照片，并强调那些并非他挑选的作品。他说，选件由德奥菲主导——这位艺术商要求展出特定图像，而沃霍尔有时会另选照片，以为德奥菲不会记得他的指示。回到纽约后，德奥菲会指出选出的照片与要求不符。他也更喜欢小幅迷彩图像，而非大幅作品。

日记记录了这场分歧，却没有把它简化为彻底决裂。沃霍尔反对德奥菲的干预，但也记下这位艺术商很有风度——早上7:30，他带着妻子来到酒店向沃霍尔道别。沃霍尔原以为他们可能会陪他去机场，得知他们没有同行后，他松了口气。他估计，德奥菲为一行人支付的酒店账单会达到约10,000美元，这笔开销凸显了这位艺术商在此次行程中承担的重大实际责任。

支持与职业地位

德奥菲的参与并不局限于沃霍尔本人的展览。克里斯·马科斯在伦敦争取到了五项工作，其中包括一项来自宝丽来公司的工作，而德奥菲表示愿意替马科斯支付酒店账单。沃霍尔记下马科斯为这趟行程向他道谢，也写道，马科斯以自己的方式照顾着他。在这段记述中，德奥菲既是职业机会的提供者，也是决定如何呈现沃霍尔作品的人。

在这些事件中，德奥菲处于艺术创作与公开展示之间。他可以推崇《自画像》系列，否定对其特定的处理方式，也可以不顾沃霍尔的偏好，为一场展览挑选照片。日记通过不断变化的判断和具体选择保留了这种张力，而没有对这位艺术商作出定论——德奥菲的影响确实存在，但沃霍尔是否认可这种影响的运用，取决于具体情况。