乔治·康多

乔治·康多在日记中的两个简短片段里，既是一位崭露头角的艺术家，也是拥挤社交圈中的新人。记述一方面展现了他早期获得认可的规模——布鲁诺·比肖夫伯格买下了他约三百幅画作；另一方面则呈现了一场晚餐中尴尬而滑稽的局面——似乎不止一个人受邀来陪他。

引介与早期认可

基思·哈林无法下楼时，便邀请日记作者一行去探望他，当时乔治·康多正在那里工作。康多被描述为一位创作小幅作品的新艺术家。日记关注他尺寸不大的作品，勾勒出对其创作实践的初步印象，但没有进一步说明作品的风格或题材。

通过布鲁诺·比肖夫伯格，康多的前景似乎骤然改变——比肖夫伯格刚刚与他签约，并买下了大约三百幅画作。日记将这笔数额可观的收购，与另一则颇不相称的消息并置——康多住在纽约丽思卡尔顿酒店尼克·罗兹楼下的一间房里。这种意外感来自鲜明的对比——贫穷艺术家的形象，转而变成一位新近受到认可、已置身醒目时尚场景的艺术家。

因相互引见而变得复杂的晚餐

在一场约有十至十一人参加的晚餐上，康多和佩奇相处融洽。肯尼·沙夫为康多邀请了卡罗尔·戴维斯，晚餐结束后她才到场，晚上的社交安排也因此出现变化。戴维斯是一名演员，曾在《火烈鸟小子》中饰演犹太女孩；她成了聚会的焦点，她的到来则让康多弄不清自己原本应该和谁约会。

戴维斯讲的故事使她成为当晚的中心——她谈到整形手术，并说自己在《火烈鸟小子》中最精彩的一场戏被剪掉了。她还说马特·狄龙与她合不来。日记通过晚餐上接连不断的介绍和彼此冲突的期待记录这些细节，并未将康多的困惑描写成一场严重争执。

艺术界与社交圈中的位置

这两个片段通过两种关系勾勒出康多的形象。第一个片段中，比肖夫伯格与他签约并大笔购画，标志着这位新艺术家突然获得实质性的认可；第二个片段中，康多与佩奇轻松融洽的相处，以及戴维斯到来时他的困惑，则将他置于一个善于交际的社交网络中，在那里邀请可能彼此重叠。两则记述都没有展开更完整的生平，但将它们并置起来，便呈现出一幅早期形象——塑造康多的，既有他的赞助人和交往对象，也有他创作的小幅画作。