桑德罗·基亚

安迪·沃霍尔的日记通过几次简短而具体的相遇描绘了桑德罗·基亚——在画廊之行和市场比较中出现了他的画作，而他的工作室则展现了其不断扩大的艺术事业规模。最为个人化的细节，是沃霍尔对一份未如所愿的赠画略感失望，这让基亚不只是沃霍尔记述当代艺术界时提到的一个名字。

画廊亮相与艺术界同侪

1983年5月14日，沃霍尔与刘本杰明一同去看桑德罗·基亚在卡斯特利画廊举办的展览，之后又去了托尼·沙夫拉齐的画廊。这则日记将基亚的展览记在一个下午观赏当下艺术作品的行程中，却没有描述展出作品，也没有评价展览本身。

较晚的一则日记将基亚归入沃霍尔所谓的“新一代意大利画家”。在一次与布鲁诺·比肖夫伯格会面时，沃霍尔遇到了朱利安·施纳贝尔和弗朗切斯科·克莱门特；他将克莱门特与基亚、库奇作比较，随后又把施纳贝尔也归入同一群体。这种比较将基亚置于沃霍尔对一个崭露头角的艺术圈的简略归类之中，而非对其风格或职业生涯作详细介绍。

工作室与艺术基础设施

之后的一次拜访中，沃霍尔与斯特兰一同前往基亚位于西23街和第十大道的工作室。基亚几乎占用了整栋楼，这表明他的创作需要相当大的空间。工作室里还有一台石版印刷机，基亚希望其他艺术家也能使用。

沃霍尔猜测，基亚正在把印刷机和共享设施筹划成类似基金会的机构，或许是出于税务原因。这只是沃霍尔的猜测，并非基亚对自己计划的明确说明。即便如此，这台印刷机以及向其他艺术家开放的设想，仍表明他的艺术实践不止于创作单幅绘画，也延伸到了共享的艺术基础设施。

承诺赠送的画作

沃霍尔去拜访基亚，部分原因是基亚原本答应送他一幅画。这份礼物并不是沃霍尔想要的——基亚送给他一幅他不喜欢的画，而沃霍尔原本希望得到基亚的一幅《漂浮人》作品。这则日记既保留了此次拜访的实际缘由，也具体记录了预期与结果之间的不符。

这番抱怨说得含蓄，却为日记中一笔带过的艺术界交往增添了私人意味。基亚不仅是一位沃霍尔看过其作品、拜访过其工作室的艺术家，也是沃霍尔曾向其期待一幅特定作品、最终却未能如愿的人。

日记塑造的肖像

书中对基亚的记录必然有所取舍。帕特·哈克特解释说，出版的日记是从两万页材料中提炼而成的；为了让叙述更易读，许多日子、段落和姓名都被删去。因此，这些记述没有提供基亚的完整传记，而是保留了几个片段——沃霍尔看过他的展览、将他与其他画家归为一类、拜访过他的工作室，并记下自己对一份礼物的反应。

这些片段赋予基亚在沃霍尔记录中的独特位置——他既是不断变化的艺术市场的一员，也是那些非正式的观赏、拜访与赠礼往来中的参与者；沃霍尔正是通过这些往来与其他艺术家相遇。