维克多·雨果

维克多·雨果是时尚界的创意人士，也是一位有抱负的艺术家；他因替哈尔斯顿工作，以及与安迪·沃霍尔日益亲近的交往而出现在沃霍尔的日记中。他为哈尔斯顿的店铺设计橱窗，尝试视觉艺术，也活跃于与这两人相同的社交和职业圈子。日记中的他既是富有创意的合作者，也是摩擦的来源——沃霍尔被他的活力吸引，却有时觉得他的存在过于强烈；与此同时，雨果在哈尔斯顿身边的地位也因争吵和猜疑而变得不稳定。

身份与为哈尔斯顿工作

日记最初通过哈尔斯顿麦迪逊大道店铺橱窗里的一组火鸡骨头装置，介绍雨果的工作。橱窗陈列在一次闯入事件中被拿走后，雨果从旧金山打电话给沃霍尔，因为沃霍尔曾称赞这件作品，而雨果怀疑沃霍尔可能拿走了它。这件事展现出雨果登场时常有的艺术挑衅与私人熟稔交织的特点——他的作品足够特别，令人难忘；而他对待沃霍尔的态度，就像沃霍尔可能与作品失踪一事有关。

雨果在时尚领域的工作并不止于橱窗。在纽约大都会艺术博物馆举行的一场大型晚宴上，沃霍尔到车库里看雨果的新项目——让蒙娜丽莎图像穿上哈尔斯顿设计的服装。沃霍尔觉得这个点子有趣，并鼓励他。这一段将雨果的创作置于时尚展示与艺术之间——熟悉的图像经过服装以及他协助哈尔斯顿打造的视觉世界重新演绎。

他的作品也成为沃霍尔于1977年1月在卡斯特利画廊举办的开幕活动的一部分。雨果在那里表演，把一件衬衫剪开；宾客则穿着他留下脚印标记的衣服。他的参与让开幕活动不只是绘画展示——服装、表演以及画廊周围的社交生活都成为活动的一部分。沃霍尔的记述表明，雨果能够把一场活动变成展现自己创意介入的舞台。

逐渐发展的艺术实践

沃霍尔一再认为，雨果是一位尚未完全下定决心成为艺术家的创作者。1977年6月，雨果带来样品，准备创作一组以床单为载体的绘画。沃霍尔建议在雨果阁楼举办联合展览，将雨果的作品与自己的尿液绘画系列一同展出。这个计划证明两人有过艺术交流，也表明当时曾考虑举办展览，但并不表示展览最终实际举行。它还显示，沃霍尔试图为雨果的实验性创作提供公开展示的场合，并使其与自己的创作实践相联系。

雨果的抱负也包括摄影。一天晚上，他带沃霍尔逛成人杂志店，为一个名为“风景”的项目搜集资料。他们回到哈尔斯顿的住宅，为雨果安排来见的一名模特拍照。模特到达的时间比预期晚了许多，沃霍尔一直为他拍照，直到胶卷用完；他们离开时，天已经亮了。日记通过前期准备、等待以及漫长的工作之夜记录了这个项目，让雨果的艺术兴趣有了具体呈现，但没有暗示项目已经完成。

沃霍尔对雨果事业的投入也带有私人情感。他把雨果比作旧日伙伴昂丁，并记下雨果甚至也带着一个与昂丁相似的环球航空公司飞行袋。这种比较表明，雨果在沃霍尔的圈子里是一个熟悉而行动力强的人物，但这并不只是赞扬——沃霍尔说，自己经常见到雨果，已经觉得有些吃不消。他希望雨果确立自己的艺术家身份，而雨果则反对以性方面的付出来换取事业发展。两人的对话既体现了沃霍尔直率的鼓励，也体现了雨果坚持按自己的方式行事。

哈尔斯顿、沃霍尔与冲突

雨果与哈尔斯顿的工作关系反复成为不稳定因素。在一场围绕沃霍尔所称制片人从他那里借鉴的创意而设计的电视直播晚宴中，雨果成为当晚最引人注目的参与者之一。他摘下假胡子，和一只塑料鸡说话，并公开表示制片人挪用了沃霍尔的创意。随着晚宴演变成一场刻意安排的混乱场面，雨果把饮料倒进一位宾客的腿上。与此同时，沃霍尔注意到雨果与哈尔斯顿发生争吵——雨果宣布不再为哈尔斯顿设计橱窗，并称自己是受雇创作的艺术家。镜头近距离拍下哈尔斯顿严厉的表情，让电视观众看到了两人之间的职业分歧。

日记后来记载了一次更严重的决裂。雨果说哈尔斯顿把他赶了出去，并指责他从家里拿走可卡因；雨果声称自己知道如何打开哈尔斯顿存放可卡因的保险箱。哈尔斯顿也怀疑雨果的出现与家中的混乱有关，之后收回了给他的钥匙。沃霍尔不确定哈尔斯顿此举针对的是雨果，还是因为沃霍尔在场而针对自己。这种不确定性很重要——日记记下的是彼此冲突的猜疑以及沃霍尔本人的推测，并非经过独立证实的事件经过。

即使发生冲突后，雨果仍与哈尔斯顿的圈子保持联系。沃霍尔到雨果住的巴比松酒店探望他；据称，雨果在那里有一套带露台的大公寓，面积约为二十英尺乘二十英尺，每周租金为1400美元。雨果保留了自己为哈尔斯顿设计的每一扇橱窗的照片。这些设计的档案为他的工作留下了具体记录，尽管沃霍尔仍纳闷他为何没有真正成为独立的艺术家。

后来的相遇与未定的处境

早先的争执之后，雨果仍继续出现在沃霍尔的社交生活中。1983年，他和兄弟一同出席哈尔斯顿的生日聚会。沃霍尔在记述中简短地比较了兄弟俩的处境，暗示雨果过得较好，而他的兄弟仍须工作。同年晚些时候，在哈尔斯顿家再次举行派对、雨果即将到来之前，沃霍尔感到紧张。日记呈现的是沃霍尔担心可能发生戏剧性插曲，并非雨果确实威胁他的证据。在派对上，沃霍尔送给雨果一件装在画框里的基思·哈林T恤。雨果起初拒绝，随后又要求把它拿回来，只留下画框；这次小小的反转，为这场相遇增添了礼物、拒绝与收回交织的典型意味。

到1984年，雨果住在巴比松酒店。沃霍尔记述说，雨果反复提起沃霍尔曾说他可能很危险，并提到瓦莱丽·索拉纳斯。雨果说哈尔斯顿要换锁，并怀疑他拿了佩雷蒂烛台。雨果解释说，他借走烛台，是为了在酒店住宿时用作担保。早前的安排附带条件——圣诞节时，哈尔斯顿在场，雨果送给沃霍尔两只烛台；双方说好，如果哈尔斯顿无法找到替代品，烛台就会归还。沃霍尔查过后发现，蒂芙尼那里还有更多烛台。这些细节没有解决争端，却显示出职业依赖、借用物品和私人信任如何交织在雨果与这两人的关系中。

沃霍尔最后一次在日记中提及与雨果的相遇，气氛不那么对立。雨果邀请他参加一个为哈尔斯顿侄女举办的小型生日派对，那天也是哈尔斯顿的生日。尽管此前发生过被赶出住处、钥匙被收回以及烛台争议，邀请仍表明雨果继续参与哈尔斯顿的私人社交圈。纵观日记，雨果的经历并非彻底决裂，也未显示他已稳固地成为艺术家——他继续往返于时尚工作、艺术实验与亲密的社交关系之间，而沃霍尔则时而支持他的才华，时而流露出两人过于亲近所带来的压力。