勒内·里卡尔

勒内·里卡尔是一位诗人，也是日记所记纽约艺术界聚会中的常客。他出入艺术家、作家和其他常客参加的开幕活动与晚宴，但他最重要的一次出场并非只是社交场合中的露面——他评价安迪·沃霍尔的作品不过是装饰品，由此引发了一场异常公开的怒斥。后来一次较为随意的提及中，他再次以引人注目的健谈者形象出现，将那次冲突与他反复呈现的社交形象联系起来。

身份与艺术界背景

在一场被描述为带有朋克气息的开幕活动上，里卡尔是到场的熟面孔之一。现场挤满了带着自己的相机、徒劳寻找名人拍照的人；相比之下，日记记述中的里卡尔之所以重要，是因为他说了什么，而不是因为名人场面。戴维·布登和格雷戈里·巴特科克也在场，不过日记作者指出，当时没有机会和他们交谈。

里卡尔在艺术界和文学界的地位也得到了机构认可。菲莉帕邀请他参加欧文街65号的一场聚会；当时，她的迪亚基金会刚将他列为受益人中的首位诗人。这次聚会汇集了一个艺术界圈子，其中包括杰德、约翰·赖因霍尔德、约翰·费尔柴尔德二世、威廉·皮特和亨利·波斯特。因此，里卡尔并非偶然闯入的陌生人，而是一位新近得到认可的诗人，置身于一个艺术地位和私人关系都清晰可见的社交场合。

欧文街65号的争论

在欧文街65号，里卡尔说沃霍尔的作品不过是装饰品。日记作者勃然大怒，涨红了脸，出言斥责他；争论升级为双方互相高声喊叫，周围的人都被这番怒火惊住了。日记将这件事写成一次罕见的失态——日记作者为所有人都看见自己毫无掩饰的反应而感到难堪。

里卡尔又高声嚷道，约翰·费尔柴尔德二世是日记作者的男朋友，使这场争执进一步激化。日记将这场争吵比作早年与昂丁的一次争吵，强调其戏剧性和不断升级的特点，但并未暗示两次争执起因相同。鲍勃曾担心亨利·波斯特会写揭露性文章，但波斯特当时坐在另一张桌旁，错过了这场冲突。这一细节关系到场面的社交利害——聚会上的人都目睹了争论，但那个因可能带来曝光而令人担忧的人并未看到。

日记作者还对里卡尔反复谈论受富人款待、免费得到东西一事不以为然，称他总是重复同一个想法。这种抱怨与里卡尔批评的冲击力并置——他对沃霍尔作品的尖锐评价能激起激烈反应，尽管日记作者也将他更广泛的谈话内容描绘成一再重复。

反复出现的社交人物

在后来的1979年11月1日的一篇日记中，里卡尔出现在罗尼的艺术开幕活动上，与那些20世纪60年代的熟悉常客待在一起。日记作者形容他什么也不说，只是不停地四处跑着说这说那。这种简短而矛盾的描述将重点放在他说话的方式上——人们记得的不是他在这场开幕活动上的某句具体言论，而是他不停歇的言语活动。

这些场景共同展现了里卡尔如何处于艺术判断与社交表演的交汇处。在欧文街65号，他对沃霍尔作品的评价暴露了真实的分歧，并引发公开决裂；在罗尼的开幕活动上，他的存在则被归结为一种反复出现的四处走动、交谈的举止。日记既保留了冲突的激烈程度，也记录了日记作者眼中定义里卡尔谈话风格的重复性。