彼得·马克斯

彼得·马克斯在日记中的形象，与其说来自一段完整的传记，不如说是安迪·沃霍尔衡量艺术认可度和商业成功的参照。在沃霍尔的叙述中，马克斯处于一种微妙的位置——他在商业上声名显赫，却又与艺术创作和把艺术当作生意经营之间的界限联系在一起。

比较对象

1984年9月，沃霍尔听说基思·哈林在帕克大楼对面租了一家店，租金为1,500美元，并打算只通过那家店出售自己的作品。沃霍尔把哈林比作马克斯，但随即指出两者的差别——据他观察，马克斯从未进入过哈林所获纳入的那些知名艺术收藏。这个比较让马克斯成了某种特定知名度的代称，而哈林进入这些收藏，则代表了另一种程度的机构与藏家认可。

出现在沃霍尔的社交圈中

在1984年美国选举日，沃霍尔在华盛顿遇到马克斯；一行人乘坐豪华轿车前往总统游艇“塞阔亚号”。沃霍尔形容这趟出行为寒冷、难受，天色也渐渐暗了下来，并记下了马克斯和一位女友同行；他记得那名女子身材高挑、美丽，来自德克萨斯州。他还将她与《天堂之门》开头和结尾处的出场联系起来。这段简短的日记把马克斯置于穿行于沃霍尔社交圈的知名人物之中，但并未暗示两人关系更为亲近。

声誉、价格与艺术市场

到1985年4月，沃霍尔的比较已演变为明确的评价。他称马克斯是一个想当艺术家的商人，说马克斯抄袭了他，并提到马克斯一幅肖像画能卖到10万美元。随后，沃霍尔描述了确立艺术家价格的一种途径——结识富人，引起他们的兴趣，再依靠他们向朋友推荐作品。他把这一过程与朱利安·施纳贝尔和菲利普·尼阿科斯同坐一处的例子联系起来。在这番叙述中，马克斯的肖像画酬金既是商业成功的标志，也印证了沃霍尔更广泛的看法——社会认可能够推高艺术市场价格。日记记录的是沃霍尔本人的评价，而不是对马克斯艺术生涯的独立叙述。