朱莉娅·斯科塞斯

马丁·斯科塞斯的妻子朱莉娅·斯科塞斯，通过一系列社交场合出现在安迪·沃霍尔的日记中；这些交往展现了她强势而热情的待人方式，也表明她认为沃霍尔在她婚姻的公众生活中发挥了重要作用。她还向他讲述马丁的电影是如何制作的，以及她自己作出了哪些贡献，不过这些说法仍是沃霍尔记录下来的她个人陈述。

围绕《纽约，纽约》的交往

看完《纽约，纽约》后，朱莉娅邀请沃霍尔参加谢里-内瑟兰酒店的派对。她一再催他留下，并请他做马丁最要好的男性朋友，解释说马丁朋友不多。她的坚持让沃霍尔觉得，对她而言，他的出席具有象征意义，尽管他无法确切判断那意味着什么。

在派对上，朱莉娅告诉沃霍尔，马丁的第一任妻子也在场，而她的出现让朱莉娅感到不安。沃霍尔此前不知道马丁结过婚，因此对此颇感意外。朱莉娅兴致勃勃地努力拉近与他的距离，同时显然对另一位女性的出现感到不安；沃霍尔的记述同时记录了这两点，却没有消解其中的矛盾。

朱莉娅讲述的沃霍尔所起的作用

1977年7月，朱莉娅去接沃霍尔，与一位作家在塞伦迪皮蒂餐厅共进午餐。她说自己相信沃霍尔在《纽约，纽约》放映期间救了她——照她的说法，他注意到她没有坐在马丁身边，便把她安排到自己旁边。她将这一举动与马丁和丽莎·明奈利有婚外情的传言联系起来，并说这样的座位安排帮助报纸没有报道这件事。她反复强调这段插曲，显示她赋予沃霍尔的介入多么重要；不过，日记呈现的是她个人的解读，并未独立证实传言或其后果。

朱莉娅的殷勤有时也让沃霍尔觉得受到了打扰。午餐时，她一再拍他的头、称赞他，得知餐厅没有酒后便拿来香槟，还试图安排他与那位作家朋友约会。后来在纽约伊莱恩餐厅，她提议把他介绍给《安妮》的作者，说他应该认识一些真正的男人。沃霍尔不明白她的意思。他的记述展现出两人之间的不合拍——朱莉娅热情洋溢地试图与他亲近并为他牵线，让他困惑又不自在。

她对电影制作与创作归属的说法

朱莉娅把马丁的电影制作描述为这样一个过程——演员先排练，场景被录在录像带上，之后再选取部分内容重新拍摄。她说，剧情可能在拍摄期间发生改变，并举例说，《纽约，纽约》较早的版本中，马丁饰演的角色进入了唱片业。她的描述显示，这部电影并非只是把一份固定剧本搬上银幕，而是在排练和制作过程中不断调整成形。

她还说自己写了《出租车司机》的相当一部分内容，并声称曾向罗伯特·奥特曼提出《婚礼》应以芝加哥而非洛杉矶为背景。在同一场谈话中，沃霍尔认为观众来看的是明星，而不是导演、制片人或编剧；朱莉娅则为马丁在培养罗伯特·德尼罗和哈维·凯特尔等演员方面所起的作用辩护。这段交流展现了两人侧重点的不同——沃霍尔强调新面孔的吸引力，朱莉娅则坚持认为丈夫具有创作影响力，并强调表演背后的工作。后来，沃霍尔记录了一次对大卫·霍克尼的午餐采访，但日记没有表明朱莉娅参与了那次会面。