查克·克洛斯

安迪·沃霍尔的日记简略提到了查克·克洛斯，描述他创作面孔巨幅广告牌般的宝丽来照片，并称他受到沃霍尔的影响。这段记述将他置于沃霍尔的艺术圈中，随后记录了一次直接比较——在惠特尼美国艺术博物馆，沃霍尔认为克洛斯的作品比另一场有关20世纪40年代艺术的展览中的画作更出色。

身份与艺术联系

1981年6月2日，沃霍尔和一位同伴出发去看一位艺术家的展览；他和他的圈子认识这位艺术家已有一段时间。沃霍尔起初想不起艺术家的名字，只描述作品是面孔巨幅广告牌般的宝丽来照片，并指出创作者曾受他影响。回忆时，他终于想起了名字——查克·克洛斯。日记中，克洛斯之所以令人辨认，与其说是因为生平细节，不如说是因为鲜明的视觉描述以及他与沃霍尔之间公认的联系。

惠特尼之行与沃霍尔的评价

在博物馆，沃霍尔和同伴还在楼下看了一件古列尔米的作品，并参观了一场20世纪40年代绘画展。他将那些画家与克洛斯作比较，认为克洛斯要出色得多。日记没有详细叙述克洛斯的展览或作品本身；重点在于沃霍尔当下的观看与评判。因此，克洛斯在日记中的短暂现身，是由一个简短却鲜明的批评性判断所界定的。

肖像画与意义

日记对沃霍尔肖像创作的较广泛记述，为提及克洛斯的面孔图像提供了背景，但并未证明两位艺术家的创作方式相同。沃霍尔受托创作的肖像以大约六十张宝丽来照片为起点；他挑选一张图像，调整裁切范围和外观，将其放大，再制成丝网印刷作品。他的助手在肤色背景上准备画布，而涂绘的颜色与丝网印刷图像之间略微错位，形成了肖像特有的变幻效果。与对沃霍尔自身创作过程的这番详细描述相对照，对克洛斯那些巨幅广告牌般宝丽来照片的描述，标示出两人都关注面孔，同时保留了日记对他们各自创作方式的区分。克洛斯在日记中的记录虽然简短，却既记下了从沃霍尔影响克洛斯的艺术影响，也记下了沃霍尔强烈偏爱克洛斯的作品，胜过他当天看到的其他画作。